就书法而言,章法也许是古人留给我们最大的一块书法创新余地。
纵观中国书法史,古人已把“用笔用墨,结字造型”穷尽变化,创新余地很小了,唯有章法上古人研究还未太深入,大多停留在正文、落款、用印、浓淡、大小等安排上,对作品整体布局,起承转合的大节奏变化鲜见佳作、佳品。
现代有一批书家认识到了这个问题,找到了古人尚未充分耕耘的半荒地,并作了较为深入的探索。突出的代表有王冬龄、刘洪彪、张旭光、胡抗美等等,他们的探索有成功,有失败,有的为此背负了“丑书”的骂名。从事物发展过程看,他们自身的成败已不是最重要的了,最重要的是:作为先行者,他们打开了这门,让书者看到章法更多的可能性,看到了现代书法创新的主攻方向。
现代书法的实用场景的改变,特别是展览性,装饰性实用场景,往往更加注重大的视觉效果,对章法的也有更多的需求。
今天谈谈列与列之间配合、组合、呼应。
书法的元素从小到大依次为点画、单字、字组、列(行)、版块、整幅,其中列(行)是章法最重要的要素。古人对列(行)经营设计虽有涉及,但未深入,代表性的作品也很少,所以给后人留下了发展空间。
列(行)的章法训练关键是有四点:
一是要有列(行)配合、组合、呼应的概念和意识。有了意识才能刻意地去训练,达到心手一致,进而形成习惯,最后无意而佳。
二是要掌握列(行)组合的基本模式。基本模式有1列粗+1列细;1列连+1列断;1列密+1列疏;1列长+1列短……,可以2列组合,3列组合,4、5列组合……
三是根据书写内容安排组合样式。如果再讲究一点,可以根据书写内容来安排列之组合。大江东去,气势磅礴的内容可以用暴风骤雨式组合,优雅秀丽的词句可以用云淡风轻式组合,悲愤的内容组合可以杂乱一些,欢快的内容组合可以轻灵一些,如此等等。
四是列(行)组合要服从全篇章法布局。列的组合要在整体布局中统筹安排,组合与组合之间也要有变化和呼应,最好像音乐中的变奏一样,既有统一性,又有所不同,在变与不变中往复推进。
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