体育赛事摄影之“造”：创造条件满足更多的拍摄可能

“上栋下宇，以蔽风雨”——《淮南子》

2016年8月18日，牙买加选手博尔特在2016年里约奥运会田径男子200米决赛中以19秒78的成绩夺冠。新华社/欧新

相信参加过体育赛事摄影报道的人们都会有这样一种体验，在遇到一些办赛经验不足、媒体运行人员专业度不高的赛事时，赛事主办方往往没能为大家提供合适的摄影位置，同时在场馆区域管理上陷入混乱，以至于耗费我们更多的精力去沟通，而非专心地工作，采访拍摄的效果也会大打折扣。

反之，在采访奥运会这样级别的赛事时就少有以上令人遗憾的事情发生。其中的原因就是——所谓体育赛事摄影报道的另一面——体育赛事摄影运行起到了它的作用。摄影运行在整个奥运会运行的重要性不容忽视，它服务于来自全世界重要媒体机构的摄影师，这些优秀的摄影师仿佛来自世界各地的眼睛，良好的摄影运行工作将保障他们的正常工作，使精彩的赛事图片得到广泛传播。

2021年8月1日，苏炳添在东京奥运会男子100米半决赛后庆祝。新华社记者 李一博 摄

每一届奥运会组委会的组织架构通常由竞赛、注册、场馆、交通、抵离、住宿、安保、转播、技术、媒体运行等部分组成，摄影运行是媒体运行工作之中的一个重要内容，其团队需要由相关摄影经验丰富的人员构成，为所有竞赛场馆的摄影设施和服务提供规划设计并负责运行。摄影位置在整个摄影运行工作中尤为重要，从选位后的图纸设计、拍摄测试到实体搭建，被称为“摄影位置”的临时设施在场馆里一件件被搭造出来。

田径比赛是奥运会上最受瞩目的项目，而不是之一。赛时约有600名摄影师有采访拍摄田径赛事的需求（数据来源：《国际奥委会摄影指南》），位居所有奥运赛事平面摄影采访需求数量的首位，当然也包括冬季奥运会。田径场馆的常规摄影位置分为终点区域摄影位置、环场馆地沟区域摄影位置、看台区域摄影位置，以及内场摄影区域四大组成部分。其中，百米终点是整个田径场馆这个空间里最具戏剧性的热点位置。这里胜负分明、悲喜同台，这里会见到孤独者的一骑绝尘、强者间的伯仲难分，也会见到对手间的深情拥抱、惺惺相惜，这里有新星的崛起、老将的离场，一个个纪录被打破，一幕幕感动被传颂，怒吼兴奋的庆祝与悲情寂寞的落幕在同一个空间交替上演。随着相机的快门被不断按动，一张张经典的照片凝固了时间，化为永恒。而这一切的发生，离不开终点摄影平台和终点摄影地沟两个重要“角色”的功劳。

里约奥运会田径项目摄影位置图（图片来源：里约2016组委会）

田径比赛的终点摄影平台搭建在可正视百米终点的看台区域（伦敦、里约和东京，近三届夏季奥运会的搭造标准基本相同），依靠场馆原有的观众看台，利用工程脚手架搭建，共有6层，每层按照深1.4m、宽22.5m、高0.45m的标准搭建成一个独立的阶梯型高台，每个摄影师的工作空间在宽度上约占0.75m左右。这个终点摄影平台的前面是一个2-3层的电视转播平台，为了确保转播平台在工作时不发生抖动，两个平台结构分别独立搭建，互不影响。伫立在终点摄影平台上的任何一个位置都可以正视跑道，一览无余，百米选手从起跑到撞线的全过程被尽收眼底。

里约奥运会田径终点摄影平台3D图纸（图片来源：里约2016组委会）

台在中国古代建筑里被解释为“观四方而高曰台”，亦有“台，持也。筑土坚高”，从《山海经》里“共工之台”的神仙居所，到人间曾有的章华铜雀；从传递信息的烽火台，到江南古典园林里的天星熙春。这些建筑的存在，既说明了台作为古人观天象、通神明的一种功能性场所到作为建筑基础的多样发展，也体现出人们对身处空间上层而得到的感官感受和心理满足的一种追求。田径场上的终点摄影平台也类似一种阶梯高台建筑，简易却坚固，平稳而开阔。从这里观察，拍摄视角清晰，画面显得干净，笔直或弯曲的跑道变成了乐谱的线条，参赛选手仿佛跳动的音符，摄影师跟着赛场节奏的变化，在底片上谱写出一首首动人的旋律。

新华社记者李钢在东京奥运会田径赛场终点摄影地沟安装遥控相机。

在电视转播平台的正下方还隐藏着一个重要的空间，就是终点摄影地沟，这个地沟通常可以满足大约20位摄影师进行拍摄，由于它属于特殊摄影位置，仅限于国际通讯社和重要新闻机构固定使用，在空间允许的情况下也会满足其他拍摄者进行轮换使用。

2008年8月17日，牙买加选手弗雷泽（左）在北京奥运会女子100米决赛中夺得金牌。新华社记者 郭大岳 摄

2016年8月14日，牙买加选手博尔特（中）在2016年里约奥运会田径男子100米决赛中夺冠。新华社记者 吕小炜 摄

作为在这个位置有过奥运会拍摄经验的摄影师来说，个人觉得这个摄影位置的设计非比寻常，站在地沟里的观察视角稍稍高出地平线的高度，且直视百米跑道，仿佛是在战壕里去观察对面阵地的一举一动。即便在没有比赛之时，眼前是空无一人的跑道，身处弥漫着塑胶跑道气味的空气中，也会令人产生一种紧张的压迫感。在终点地沟里通过长焦镜头直视百米起点，可以清晰地观察到选手起跑前紧张的面部肌肉，甚至可以感受到他们的心跳和呼吸，整个体育场变得安静，时间仿佛暂停。随着选手们奋力起跑，全力奔向终点，一步步靠近拍摄者的位置，面孔在镜头里越加清晰，身体在画面里变得膨胀，冲刺，撞线！好像宇宙大爆炸的过程一样，他们身上所有的能量在终点线上得以释放，此时画面的背景恰好是深邃的夜空，选手们仿佛璀璨星辰，一颗颗相继绽放闪烁，在此起彼伏的快门声响中定格。

2015年北京田径世锦赛使用的马拉松摄影车

摄影运行团队需要与赛会的竞赛、转播、安保、临建等诸多运行领域在赛前筹备和赛时运行中多次沟通协商，尽可能在奥运赛场上建造出供摄影师拍摄的各类工作平台、特殊拍摄位置，创造条件去满足摄影师实现各种拍摄目标的可能。比如奥运游泳赛场的摄影平台，射箭场地的隐蔽正面拍摄位置，马拉松、赛艇比赛的特型摄影车，冬奥会雪橇雪车终点摄影平台，等等，也都具备特殊的设计考量和专业用途，最大可能地满足摄影师的拍摄需求。

2022年北京冬奥会雪橇雪车场馆搭造的终点摄影平台 新华社记者 李木子 摄

自久远的“上栋下宇，以蔽风雨”中描绘的古代居所，到殿厅堂馆、榭舫亭台，再到鸟巢、水立方这样的现代竞赛场馆，营造建筑从功能性出发作为第一位考量，到功能性与艺术性的结合，走过了时间的漫漫长途。体育赛事摄影运行也有着相似之处，搭造有形的摄影位置，帮助摄影师站上合适的工作平台，为摄影师提供良好的观察视角、打开广阔的视野，在安全的平台进行拍摄，同时更像是助力摄影师登上了无形的思想艺术阶梯，去捕捉赛场上经典永恒的瞬间，促使故事性与艺术性兼备的摄影作品诞生。这也正是体育赛事摄影运行理念里，从建造有形之物到创造无限可能的本质与追求。